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在西雅图,杨德昌从德国新电影得到很大启示——特别德国新电影四杰之一韦纳·荷索的《阿基尔,天主的愤恨》,因为他证明精彩的电影能够一个人做而不用倚赖巨大出资,或许更直观的说让杨德昌理解了电影本来能够这样拍。

1981年回到台湾,与詹宏志、余为彦、徐克等人参与独立制造《1905年的冬季》,担任编剧及艺人,此片后来当选戛纳影展“一种注视”单元。随后参与张艾嘉制造的台视节目“十一个女性”系列剧集,导演其间“浮萍”单元,颇受好评。1982年被中影启用为导演,与柯一正、张毅、陶德辰合拍《岁月的故事》,因为本片在各方面的立异测验,让他与侯孝贤齐名,被公认为“台湾新电影”重要前驱之一。

1996年拍照《麻将》,取得柏林影展评审团特别奖。2000年的《逐个》,承续以往拿手的多条叙说线、理性思辩的叙说风格,深入检视今世的台北都会,更为他夺得至高荣誉的戛纳影展最佳导演奖,成为目前为止,仅有取得这项荣誉的台湾籍导演。杨德昌的电影首要描绘台北城市在生活型态转变下,华人中产阶级的感情生活,运镜笔触细腻,与侯孝贤的乡土电影构成鲜明对比。

资源目录:

1981 十一个女性之浮萍

1982 岁月的故事

1983 海滩的一天

1985 两小无猜

1986 恐怖分子

1991 牯岭街少年杀人事情

1994 独立年代

1996 麻将

2000 逐个

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